Karel Škréta, 1630 - Krisztus gúnyolása - képzőművészeti nyomtatás

További információk a Belvedere-től (© - Belvedere - Kilátótorony)

Ebben az illusztrációban a Krisztus megcsúfolása Karel Škréta cseh barokk festőművész eddig ismert legkorábbi műve. A művész a székének jobb karját nyújtotta kezdőbetűivel és keltezésével. Bár az év nem teljesen olvasható, a kép nagy valószínűséggel elkészült az 1630-as évben. Ekkor a prágai szülött már nem tartott otthonában; 1627-ben elhagyta szülővárosát. Idén Ferdinánd császár II. Csehországban hatályos "Verneuerte államrendet" vezettek be, amely a katolicizmust deklarálta az egyetlen megengedett vallási felekezetnek, más hiteket pedig csak a megtérés vagy száműzetés kínálta alternatívaként. Korábban feltételezték, hogy Škréta, mivel néhányan protestáns hite miatt otthagyták családját, az országot. Ő maga, miután visszatért Prágába - időközben megtért - útjának okaként körülbelül tíz évig tartott, többször idézte saját művészi képességeinek és tapasztalatainak tökéletesítését. e tekintetben különösen befolyásos, hogy több éves olaszországi tartózkodása Škrétának, az u neki szóljon. a. Velence, Bologna és Róma művészeti központjaiban vezetett. Legkorábban 1630-ban indult dél felé; ez a festmény a stílusútjának oly úttörő előtt készült. Különösen az előző 16. századi északi alpesi művészet tűnik hatékonynak a "Krisztus megcsúfolása" mintaként. A kutatók már korán megállapították, hogy Cranach'schen-befolyása átmenetileg követhetetlen és különleges szerepe volt a művész életművében, szinte legendás. De a kép formálisan is otthoni környezetének művészeti hagyománya, amelyet Škrétas elkötelezett -. Művészet II. Rudolf udvarán 1583-ban, ennek a császárnak zavarba jött Bécs és Prága között, politikai és kulturális virágzást váltott ki a Moldva város. Maga Škréta a későbbi válság idején született, II. Rudolfként és udvari festőjeként kénytelen lemondani -. Heintz József d. A. (1609), Bartholomew Spranger (1611), Paul van Vianen (1614), aacheni Hans (1615) - egymás mögött rövid időközönként meghaltak. Különösen a Végső Különféle vezet, mint stilisztikai hivatkozás a "Krisztus megcsúfolására". Škréta megmutatta a festmény szenvedélyének azt a pillanatát, amikor a Kaiphas gengsztereknél folytatott kihallgatás utáni Heiland átesett és megverte, és megköpte (Mt 26.67; Mk 14.65; Lk 22,63–55). Ez a jelenet nem tévesztendő össze a tüskékkel való koronázással a második Pilatus-i kihallgatás után, amelyet sokkal gyakrabban vesznek fel a művészet témájaként. A kínzó kép jobb szélén megfogja Krisztust az elülső hajon, és hátrahúzza a fejét, miközben Erten harangjai köpködnek (nincs könny!) Végigfut az arcán. Valószínűleg a második csatlósnak a sötétben levő váladékára nyúlik vissza, Luther idejéből származó, Cranachra emlékeztető köntösre, amely arcát fintorba mozgatta. A harmadik a bajnokságban néz, és a gúny áldozata felé int. Maga Krisztus egyértelműen idealizált, mint brutális kínzója. A festék felvitelében is különböznek az ábrák: a csúfolódások idején szabad, néha impasztás ecsetkezeléssel készülnek, a Megváltó ruhái és hússzínei meglehetősen sima vonással, puha és kifinomult felületi modellezéssel rendelkeznek. Ugyanakkor minden alak egyformán ötvözi kifejező gesztusaikat. A közelmúltban végzett kutatások John Bulwer munkájához kapcsolódtak a kéz természetes nyelvéhez, a "Chirologia" -hoz (London 1644). A kiadvány úgynevezett Chirogramme-ot tartalmaz, ahol a kéz és az ujjmozdulatok jelentéseikkel fel vannak sorolva. A bal gengszterek kézmozdulatait a hüvelykujjával a középső és a gyűrűsujjban hozzák össze, míg a mutatóujjat és a kisujjat széttárják, ami megfelel a "stultitiae notam Infigo" és az "Exprobrabit" gúnyos gesztusoknak. "Szarvnak" is nevezik őket, és Krisztust bolondnak és kapunak csúfolják. A piros kapucnis gyötrõk azonban a "fügé" mozdulatával tudatosítják, hogy nem szeretik a Megváltót. Ez a kézpozíció, amelynél a mutató- és középső ujj közötti hüvelykujjat vezetik, szexuális konnotációval bír; Bulwer-ben "Improbitatem objicio" -ként áll a túlzott és felháborító értelemben. Krisztus digitalizált kezei végül hasonlítanak Bulwer "Ploro" -Gestusra, nyomatékosan reménytelen helyzetében elhallgattatják. A néző ilyen kifejezett és erőteljesebb gesztusainak felhasználásával a bemutatott vallási események érzelmi újbóli megvalósításához - le kell állítani - ebben az esetben Jézus megalázását és teljes tehetetlenségét.

A nyomtatott termék leírása

Ezt a műalkotást Karel Škréta készítette. Másvilág 390 éves eredeti változat méri a méretet - 115 x 90 cm - keret: 130 x 104 x 7 cm. Olajfestmény a festő a műalkotás technikájaként használta. Monogram és dátum a szék hátán: CSF 163 [0] a műalkotás felirata. A műalkotás a Belvedere digitális művészeti gyűjteményében tekinthető meg, amely Európa egyik leghíresebb múzeuma, három helyszínen, amelyek egyedülálló módon ötvözik az építészet és a művészet élményét. A jóvoltából © Belvedere, Bécs, leltár száma: 1654 (licencelt - nyilvános). : vásárlás a bécsi Andreas Wild Hack-től 1914-ben portré és képaránya 3: 4, ami azt jelenti, hogy a hossz 25% -kal rövidebb, mint a szélesség. Karel Škréta festőművész volt, művészeti stílusa elsősorban barokk volt. A barokk művész összesen 64 év, született 1610 Prágában és 1674-ben elhunyt.

Választható termékanyagok

Minden termékhez különböző méreteket és anyagokat kínálunk. Engedélyezhetjük, hogy a következő változatok közül válasszon:

• Az akrilüveg nyomtatás: A fényes akrilüveg nyomtatás, amelyet néha művészi nyomtatásként jelölnek a plexi üvegen, az eredeti alkotást gyönyörű dekorációvá teszi, és remek alternatívát jelent a vászon vagy dibond nyomatokhoz. Kedvenc műalkotását a legmodernebb UV direkt nyomtató gépek segítségével egyedi gyártással készíti el. Élénk és mély színárnyalatokat készít. Az akrilüveg képzőművészeti példány legfőbb feje, hogy a kontrasztok és a kis műalkotások részletei jobban láthatóak lesznek a kép finom fokozatossága miatt.
• Alumínium alaplap nyomtatás (fém): Az alumínium Dibond nyomatok fémre nyomtatottak, kiemelkedő mélységhatással, ami modern megjelenést kölcsönöz azáltal, hogy felületi szerkezete nem tükröző. A Print On Aluminium Dibond nyomtatásához a kiválasztott grafikát fehérre alapozott alumínium kompozit felületre nyomtatjuk. A műelem fényes elemei selymes fényűek, de ragyogás nélkül csillognak. A nyomat színei a legmagasabb felbontásban élénkek és fényesek, a részletek élesek és tiszták.
• A poszter nyomtatása (vászon anyag): A poszter egy UV felületre nyomtatott lapos vászonpapír, finom felületi szerkezettel, amely hasonlít a tényleges remekműre. Optimálisan alkalmas a képi nyomtatványok személyes keret segítségével történő elhelyezésére. Felhívjuk figyelmét, hogy a poszter abszolút méretétől függően hozzávetőlegesen 2-6 cm-es fehér margót adunk a műalkotás körül, hogy megkönnyítsük az egyedi kerettel történő keretezést.
• A vászonkép: A vászonnyomat fa keretre feszített nyomtatott vászon. A vászonképek súlya viszonylag alacsony, ami azt jelenti, hogy a vászonnyomtatásokat könnyű felakasztani fali tartó nélkül. Ezért a vászon nyomtatás bármilyen falra alkalmas.

Háttérinformáció a művészről

Műalkotás részletei

Strukturált termékinformációk

Jogi megjegyzés: Mindent megpróbálunk annak érdekében, hogy művészeti termékeinket a lehető legpontosabban tudjuk leírni, és vizuálisan bemutassuk a különböző termékrészletek oldalán. Ugyanakkor a nyomtatott anyagok pigmentjei, valamint az impresszum bizonyos mértékben eltérhetnek a képernyőn megjelenítettől. A képernyő beállításaitól és a felület minőségétől függően előfordulhat, hogy a színek nyomtatása nem olyan valósághű, mint az itt látható digitális változat. Tekintettel arra, hogy az összes művészeti reprodukciót manuálisan dolgozzák fel és nyomtatják ki, a motívum méretében és pontos helyzetében is lehetnek kisebb eltérések.

Ezt a szöveget szerzői jog védi © | www.artprinta.com (Artprinta)